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发布日期：2024-11-16 06:34 点击次数：137

小亚细亚杂事专栏

吕克·贝松的《这个杀手不太冷》4K缔造导演编订版正在各大影院热映，30年后再看依然震荡，不会有一点一毫逾期的嗅觉。但我更念念在大银幕上重温的，是他的另一部柬帖《地下铁》，这要从我对“地下巴黎”的情有独钟提及。

《地下铁》

上海东谈主大要是注定要永恒忌妒巴黎的，从早年的“东方巴黎”，这既有点自重又无意莫得点自卑的称呼，就能看出条理。看成一个村生泊长的上海东谈主，我喜欢上海，但这喜欢并不可蒙蔽我的感性。且不说历史，也不说文化，更不说艺术，小时候最刺激我的，其实是电影《倒霉宇宙》里，冉阿让一步步迈过的宫殿般的巴黎下水谈。在雨果顾忌碑式的原著里，它甚而比直不雅的视觉形象愈加宏伟：

“要是咱们能够透过地表看到巴黎的地来宇宙，那么一个巨大的珊瑚森林般的宇宙就会映入咱们的眼帘，在方圆几公里之内，领有如斯多的出口和通谈，它简直就像一块巨大的海绵，而这座迂腐的普遍市就坐落在它上头。”

但巴黎的下水谈只是巴黎系数这个词广漠的地来宇宙的一小部分。由迂腐的地下采石场、地下墓穴、下水谈、地铁和防浮泛组成的这个齐全的地来宇宙，就像本年永劫分停留在咱们视野里的阿谁举办奥运会的阳光下的清秀巴黎的反面——一整座反过来扣到地下面去的城市，一个比物体自己更广大的影子。巴黎因这影子的拖拽而标准踉跄，因阴阳两面的张力而精巧莫测。

让咱们更谨防地了解一下巴黎的地下。它骨子上简直被掏空了。这是一座被贬抑通行的影子城市：地下35米的深处，罕有不清的洞穴、结净和大采石场技巧酿成的地下坑谈。建造地上巴黎的大部分建筑材料，即是从那处被安祥连接输送出来——南面坐褥石灰岩，北面坐褥石膏。在超越770公顷的面积内，它们纵横延长长达285公里。在采石场和大地之间，还一层层地排布着地铁、地下管谈、下水谈等。尽管通往地下的进口自1955年以来就仍是关闭，并由侦察当局派专东谈主保管，但每年仍有约1.5万东谈主会玄妙真切巴黎的地下。在那处，他们或者进行艺术创作，或者举行精巧纵容的庆典，或者只是享受一种尽头的寥寂。

事实上，巴黎的地来宇宙早就以它异乎寻常的神奇，启发了繁密伟大的文体创作。雨果天然是最有名的，他把巴黎的下水谈称为“巨东谈主的腔肠”“城市的良心”“真谛之暗沟”，一个可怕的潜龙伏虎之地，历史的碎屑以废地的体式在其中千里积下来。大仲马的《巴黎的莫希干东谈主》是另一部描摹巴黎的反面的名作，不外它写的不是下水谈，而是采石场遍布通谈和石窟的地下洞穴，“这与其时被革运谈动黢黑破裂的政事施行极为相似”。一场勒诈拿破仑女儿的政事权谋在这里玄妙筹谋。“有形的地下洞穴是一个真是的戏剧舞台，它同期又是对政事布景的隐喻。基层阶级仍是不再信任管辖阶级了，城市的肌体里面正在欢畅着一种危急的情谊。”对大仲马来说，城市地下酝酿着的那股力量，是鼓动历史跨越的精神，它总会在社会痉挛般的阵痛中，为巴黎开发新的谈路。此外，为地下巴黎写稿的还有有名散文作者路易斯·塞巴斯蒂安·梅西埃、诗东谈主热拉尔·奈瓦尔以及大名鼎鼎的《剧院魅影》的作者加斯东·勒鲁。

而满足我对地下巴黎浓浓的酷爱心的，除了每一次重拍王人毫不会错过的《倒霉宇宙》电影版和吕克·贝松的代表作《地下铁》，即是《巴黎的地来宇宙：创新者、私运犯和洞穴爱好者出没的所在》以及《地下墓穴：巴黎的地下史》这两本书了。

看完这两本书里对影子巴黎欣喜东谈主心的描摹，我有点受刺激，很念念也写点东西，然后出本《上海的地来宇宙》之类。上海的地下诚然莫得如斯镇静广漠的影子，却也有些独具本性的东西：虽不可聚集成片但也颇具界限的东谈主防工程系统，只用了28年里程数就攀升至宇宙第一的地铁系统，以及多样结净、留传于今确畴昔国民党的地下工事，等等，天然，还有仍是屡次改扩建的地下排水管谈和其他管线工程——诚然还远不可和《倒霉宇宙》里的下水谈比，却早已不再是上世纪八九十年代动不动就会水漫金山的“暗沟”。

但这么一册书即便写出来，也注定只关联词效法，短缺真是的魔力。要津不在于寻找平等的相似物，而在于东谈主。如《巴黎的地来宇宙》副题所透露的，那处是“创新者、私运犯和洞穴爱好者出没的所在”，还要加上作者、记者、僧侣、工东谈主、建筑师、科学家、扞拒指示战士，以及必须要加上的，千千万万死的或活的鬼魂。就如同看吕克·贝松的《地下铁》，你不仅会惊异于阿谁影子宇宙的复杂、幽静、漫把稳缘，更会惊异于那些影子东谈主生的另类、漂荡、极具颠覆性。